Топ 6 саундтреков сериалов
Шесть сериальных саундтреков, которые работают и без картинки, — и шесть разных способов написать музыку для сериала. От джазовых тем и оркестровых лейтмотивов до партитуры, собранной из шума настоящей электростанции.
Почему сериальная музыка устроена не как киношная
У композитора фильма есть полтора-два часа и одна драматургическая дуга. У композитора сериала — десятки часов, растянутые на годы, и материал, который зритель услышит столько раз, что успеет возненавидеть. Это меняет задачу целиком.
Отсюда первая особенность: сериальная музыка почти всегда строится на теме, которую можно бесконечно переигрывать. Одна короткая фигура, узнаваемая с двух нот, звучит то на струнных, то на одном инструменте, то в искажённом виде — и каждый раз означает что-то новое. Такой способ работы в кино тоже встречается, но там он роскошь, а здесь необходимость.
Вторая особенность — заставка. Это единственное место, где музыка играет без диалогов и звуковых эффектов, и обычно именно она становится визитной карточкой. Хорошая тема заставки решает практическую задачу: за минуту переключает зрителя из его жизни в мир сериала.
В подборке — шесть работ, устроенных принципиально по-разному, и все они слушаются отдельно от сериала. Про киношную и игровую музыку у нас есть отдельный разбор саундтреков фильмов и игр, а если хочется сначала выбрать, что смотреть, — есть подборка сериалов, которые не бросишь после первой серии.
Топ 6 саундтреков сериалов
«Твин Пикс» — Анджело Бадаламенти
эталон сериального саундтрека, который слушают отдельно уже десятилетиями
Музыка написана в тесном соавторстве с режиссёром, и это слышно: она не сопровождает происходящее, а задаёт ему тон. В основе — медленные джазовые темы с электропианино, мягким басом и щёточками по барабанам, поверх которых висят синтезаторные подложки. Плюс несколько вокальных вещей с воздушным женским голосом, которые в сериале звучат почти как явление из другого мира.
Главный приём — несоответствие. Уютная, почти ресторанная музыка играет там, где на экране происходит что-то тревожное, и наоборот. Из этого зазора и вырастает фирменное ощущение: вроде бы всё милое, а под поверхностью что-то не так. Ни один другой саундтрек не пользуется этим приёмом так последовательно.
Слушается отдельно лучше всех в подборке. Это законченная запись со своим настроением, которая ничего не требует от слушателя и не нуждается в пояснениях — многие знают её, вообще не смотрев сериал.
- Полноценный самостоятельный альбом, а не набор подкладок
- Мгновенно узнаваемые темы
- Отлично работает фоном и не надоедает
- Тембры заметно привязаны к своему времени
- Настроение ровное — динамики почти нет
- Часть вещей слишком похожа друг на друга
джаз и синтезаторы · оценка 9,5
«Чернобыль» — Хильдур Гуднадоуттир
партитура, собранная из шумов настоящей электростанции
Исландская виолончелистка и композитор пошла путём, которым в сериалах почти не ходят: вместо того чтобы писать мелодии, она поехала на настоящую атомную электростанцию и записала её звуки — гудение, скрежет металла, работу механизмов, гул помещений. Из этого материала и собрана вся музыка.
Формально это почти не музыка, и в том её сила. Границы между звуком сцены и партитурой нет: то, что вы принимаете за шум станции, оказывается сочинённым, а то, что звучит как музыка, — записью реального помещения. Зритель не понимает, где заканчивается мир и начинается комментарий к нему, и напряжение от этого только растёт.
Отдельно слушать тяжело, и это честное предупреждение. Здесь нет ни тем, ни развития, ни разрядки — сплошное низкое давление на всю длину. Как самостоятельная запись это работает разве что в качестве очень мрачного эмбиента.
- Полностью оригинальный метод, аналогов почти нет
- Идеальное совпадение звука с темой сериала
- Сильный эффект в хороших наушниках
- Отдельно от сериала слушается очень тяжело
- Ни тем, ни мелодий, которые можно запомнить
- Настроение однородно давящее
конкретная музыка · оценка 9,4
«Игра престолов» — Рамин Джавади
образцовая работа с лейтмотивами в большом оркестре
Главная тема заставки построена на короткой фигуре, которую ведёт виолончель, — и этого хватило, чтобы её узнавали по первым секундам во всём мире. Дальше композитор делает то, ради чего оркестровые саундтреки вообще существуют: раздаёт темы домам, семьям и отдельным героям и потом сталкивает их между собой по мере развития сюжета.
Приём работает как драматургия. Когда одна тема появляется внутри другой, или победно звучит там, где раньше звучала обречённо, зритель считывает смысл раньше, чем ему это объяснят словами. За несколько сезонов такой музыкальной памяти накапливается столько, что музыка начинает вести самостоятельный рассказ.
Оборотная сторона — количество. Материала написано очень много, и значительная его часть служебная: напряжённое тремоло струнных под разговором, ударные под сражением. Слушать саундтрек подряд утомительно, отбирать стоит вручную.
- Одна из самых узнаваемых тем в истории телевидения
- Настоящая система лейтмотивов, а не набор настроений
- Оркестровые кульминации отлично звучат сами по себе
- Много служебного материала между сильными вещами
- Подряд слушается тяжело из-за объёма
- Приёмы к поздним сезонам начинают повторяться
оркестр, лейтмотивы · оценка 9,2
«Наследники» — Николас Бричелл
фортепиано, струнные и биты — самое неожиданное сочетание в списке
Музыка к сериалу о семье миллиардеров устроена парадоксально: величественная фортепианная тема, которая вроде бы должна звучать торжественно, всё время немного спотыкается и звучит расстроенно, а поверх неё идут ударные, больше похожие на хип-хоп, чем на камерную музыку.
Именно этот зазор и делает работу. Тема заявляет о величии и тут же его подрывает — ровно то, что происходит с героями. Плюс запись специально сделана слегка несовершенной: слышны механические призвуки инструмента, а игра не выглажена до студийного идеала.
Слушать отдельно приятно: вещей немного, они короткие, и все построены на вариациях одной темы. Это же и ограничение — впечатление ровное, и через полчаса начинается ощущение, что вы слушаете одну вещь по кругу.
- Абсолютно оригинальное сочетание камерного и битового
- Короткие вещи, слушается легко
- Тема узнаётся с первых нот и не приедается в сериале
- Материал однообразен: почти всё — вариации одной темы
- Отдельно от сюжета часть иронии пропадает
- Динамического диапазона мало
камерное и биты · оценка 9,1
«Очень странные дела» — Кайл Диксон и Майкл Стайн
аналоговые синтезаторы, из-за которых половина сериала и работает
Двое музыкантов из электронного коллектива написали партитуру целиком на аналоговых синтезаторах, воспроизведя звучание, знакомое по фантастическим и хоррор-фильмам определённого времени. Пульсирующие басовые линии, светящиеся арпеджио, холодные подложки — всё сделано так, как это делалось бы тогда.
Здесь музыка выполняет работу декораций. Значительная часть ощущения эпохи создаётся не картинкой, а звуком: достаточно первых секунд заставки, чтобы зритель оказался в нужном десятилетии. Это редкий случай, когда саундтрек несёт такую же нагрузку, как художник-постановщик.
Минус — обратная сторона того же приёма. Музыка настолько точно следует известному образцу, что самостоятельного высказывания в ней немного: это отличная работа в чужой стилистике. И количество написанного материала огромно, а различаются вещи между собой слабо.
- Мгновенно узнаваемая тема заставки
- Создаёт ощущение эпохи одним звуком
- Хорошо работает фоном и под сосредоточенную работу
- Стилизация, а не собственный язык
- Вещи слабо отличаются друг от друга
- Материала слишком много для одного прослушивания
аналоговая электроника · оценка 9,0
«Мандалорец» — Людвиг Йоранссон
вестерн, космос и духовые с намеренно грубым тембром
Композитор отказался от привычного для этой вселенной большого симфонического языка и построил тему на низком духовом инструменте с шершавым, почти неуклюжим звуком, к которому добавил ударные, электронику и струнные. Получилось ближе к вестерну, чем к космической опере, — что для истории про одинокого стрелка ровно то, что нужно.
Ставка на один странный тембр оказалась выигрышной. Тему невозможно спутать ни с чем, притом что мелодия в ней предельно простая — несколько нот. Это хороший пример того, что узнаваемость даёт не сложность, а характер звука.
За пределами главной темы разброс большой: есть отличные напряжённые эпизоды, есть довольно обычный приключенческий материал. Как цельная запись саундтрек рассыпается, и слушать его имеет смысл выборочно.
- Ни на что не похожий тембр главной темы
- Смелый отказ от привычного симфонического языка
- Сильные напряжённые эпизоды между сериями
- Как альбом рассыпается на разнородные куски
- Много обычного приключенческого материала
- Главная тема повторяется до навязчивости
духовые и вестерн · оценка 8,8
Сравнение по главному
| Сериал | Композитор | Главный приём | Слушать отдельно |
|---|---|---|---|
| «Твин Пикс» | Анджело Бадаламенти | несоответствие музыки и картинки | да, как законченный альбом |
| «Чернобыль» | Хильдур Гуднадоуттир | партитура из записанных шумов | тяжело, только как эмбиент |
| «Игра престолов» | Рамин Джавади | система лейтмотивов | да, но выборочно |
| «Наследники» | Николас Бричелл | величие, которое само себя подрывает | да, вещи короткие |
| «Очень странные дела» | Кайл Диксон и Майкл Стайн | звук как декорация эпохи | да, хорошо идёт фоном |
| «Мандалорец» | Людвиг Йоранссон | один странный тембр вместо оркестра | выборочно, альбом неровный |
Как слушать сериальную музыку отдельно
Ориентир по отбору. Официальные издания саундтреков обычно содержат всё подряд, включая двадцатисекундные фрагменты под конкретную сцену. Полезнее собрать своё: пройти по альбому один раз, отметить вещи длиннее двух-трёх минут и слушать дальше только их. Служебный материал вне сериала не работает почти никогда.
Ориентир по порядку. Начинать стоит с тех работ, которые изначально задумывались как музыка, а не как подкладка: «Твин Пикс» и «Наследники» слушаются как обычные записи. «Чернобыль» и оркестровые вещи требуют либо знания сериала, либо готовности слушать это как отдельный жанр.
Ориентир по технике. Саундтреки сводятся с большим перепадом между тихим и громким, потому что рассчитаны на домашний кинотеатр, а не на дорогу. В шумной обстановке половина материала просто пропадает — особенно у «Чернобыля», где всё построено на низких частотах и еле слышных деталях.
Ориентир по спойлерам. Названия вещей в саундтреках часто раскрывают события сериала прямо в заголовке. Если вы ещё не смотрели, безопаснее слушать альбом, не глядя на список, — или отложить до конца просмотра.
Частые вопросы
Чем сериальный саундтрек отличается от киношного?
Масштабом задачи и повторяемостью. Композитор кино пишет под одну дугу на два часа, композитор сериала — материал, который зритель услышит десятки раз за несколько лет. Поэтому в сериалах гораздо важнее короткая узнаваемая тема, которую можно бесконечно переигрывать, и заставка как отдельное самостоятельное произведение.
Почему в подборке нет сериалов с подбором готовых песен?
Потому что это другая профессия и другой результат. Подбор существующей музыки — работа музыкального редактора, и оценивать её нужно по точности попадания в сцену, а не по качеству самих записей. Такие саундтреки прекрасно работают в сериале, но отдельным альбомом они оказываются просто сборником чужих песен.
С чего начать, если сериалы из списка не смотрел?
С «Твин Пикса»: это законченная самостоятельная запись, которая ничего не требует от слушателя и не спойлерит сюжет. Следом можно поставить «Наследников» — там короткие вещи и одна очень красивая тема. «Чернобыль» и «Игру престолов» лучше отложить: первое слишком тяжело вне контекста, второе слишком объёмно.
Где искать саундтреки, если часть сервисов недоступна?
Крупные сериальные саундтреки издаются официально и обычно есть в каталогах российских сервисов — это широко лицензированные релизы. Сложнее с малотиражными изданиями и расширенными версиями: они выходят у небольших лейблов, которые часто продают их напрямую на площадках для независимой музыки. Положение с зарубежными стриминговыми платформами в России нестабильно, поэтому надёжнее не привязываться к одному источнику.
Итог
Если брать одну запись и слушать её как обычный альбом, берите «Твин Пикс» Анджело Бадаламенти: это единственная работа в подборке, которая полностью самодостаточна и не нуждается ни в сериале, ни в пояснениях. Следом — «Наследники»: коротко, красиво и с идеей, которую слышно без слов.
Если же интересно, как музыка вообще работает в сериале, показательнее всего пара «Игра престолов» и «Чернобыль». Первый — классическая система тем, где смысл накапливается за годы. Второй — полный отказ от тем и мелодий в пользу звука как такового. Два противоположных решения одной задачи, и оба работают.
Комментарии
0Будьте первым, кто ответит автору.